Моя понимать - Страница 109

109

— Помочь? — Флоранс, нимало не сомневаясь, ткнула в кнопку пальчиком и ойкнула, поймав попытавшееся убежать одеяло.

На ноутбуке бесшумно моргнула лампочка, экран засветился зеленым.

* * *

Димка подсознательно ожидал знакомую мелодию запуска Windows, возможно, ввода пароля и в любом случае — появления рабочего стола.

Черта с два.

На ноутбуке сразу начал запускаться тот самый рекламный ролик, про который говорил зомбик Мишель.

На зеленом фоне проступила трехмерная пирамида, явственно нарисованная с помощью компьютерной графики. Вершина пирамиды повернулась и в зрителей уставилось Всевидящее Око. Под пирамидой на секунду высветились буквы «Р.О.К.». Глаз полыхнул вспышкой, экран залило белым светом.

Заиграла тихая музыка, появилось изображение Статуи Свободы, уже не графика, вполне реальная видеосъемка.

Статуя стояла на высоком зеленом холме, а за ее спиной виднелся город. Димка пригляделся. Статуя, конечно, была похожа на американскую, но выглядела стройнее и как-то… симпатичнее, что ли.

«Наши статуи свободы — самые красивые в мире!»

— Что скажете, господин Хыгр? Это — ваш мир?

— Нет.

Камера взлетела над статуей, и понеслась к городу у моря. Замелькали кадры достопримечательностей: дворцов, церквей, мостов… Сначала Димка не понял, что это за город, но потом в его голове как будто что-то повернулось и до него дошло.

Санкт-Петербург.

Да, это не наш мир.

Да, были знакомые вещи — Казанский собор, ростральные колонные, но были и незнакомые, типа взлетающего в небо кургузого самолета, похожего на «Буран» или стеклянного небоскреба, с огромной пятиконечной звездой на шпиле. К тому же когда присмотришься к знакомым вещам, в глаза бросались различия.

Зимний дворец невнятно-песчаного цвета. Вместо Александровской колонны — памятник неизвестному незнакомцу. Поначалу Димка даже принял его за памятник советскому воину из Трептов-парка. Незнакомец тоже стоял закутанный в плащ, и с огромным мечом. Разве что вместо девочки у него были эполеты, а меч разрубал пополам мерзко выглядящего двуглавого орла.

Камера пролетела над небесно-голубой Невой. Мосты, кстати, были не там и не такие. Не было «Авроры», по воде скользили белые кораблики, то ли прогулочные, то ли местные богатеи развлекались.

Сделав крутой разворот — мелькнул шпиль Петропавловки — камера подлетела к Сенатской площади, к памятнику Петру Первому. Постамент был, тот, что вытесан из Гром-камня. А вот Петра не было.

Вместо Медного Всадника на постаменте стояли пять человек. В военной форме, с эполетами, они казалось, грудью встречают летящие в них пули. На несколько секунд камера показала крупно их лица.

Незнакомые, разве что тот, что стоял первым. Хотя навряд ли это Лермонтов, скорее, просто похож… Судя по всему, это те самые Отцы-Основатели, о которых упоминал зомбик. Кстати, во время ролика звучала только музыка и никаких пояснений, которые видимо, должен давать тот, кто показывает его.

Тем временем камера понеслась по улицами. Нет, фильм снимал отменный специалист. Яркие блестящие автомобили на улицах не носились, толкаясь, и суетясь, а, казалось, танцевали под тихую музыку. Пошли кадры с людьми крупным планом.

Мужчины, женщины, дети, одетые в яркие одежды, смеющиеся, в самых различных ситуациях.

Вот женщина в ювелирном магазине покупает украшения, камера скользит по радужно блестящим витринам.

Мужчина в строгом серьезном костюме смотрит на часы и садится в машину.

Семья — папа, мама и девочка лет трех — пьют лимонад за столиками в кафе.

В роскошном ресторане с бокалом вина сидят две девушки.

Девочки и мальчики в белых рубашках старательно пишут за партами в школе.

В уютной квартире немолодые, но симпатичные муж и жена смотрят телевизор.

С радостными неслышимыми возгласами выпрыгивают из самолета молодые парашютисты.

Мужчина в огромном кабинете работает на огромном ноутбуке.

Картинки счастливой жизни в незнакомой России мелькали одна за другой. Казалось, сердце начало биться в ритме смены картинок.

Бамм!

Вздрогнули все, даже господин Шарль.

Черный экран упал как нож гильотины, на полуфразе оборвав музыку под которую играли дети в парке.

Заиграла другая музыка. Тревожная, пугающая.

Экран заливал красный свет.

Добрая сказка кончилась. Началась другая. Страшная.

Четкое, но черно-серое изображение. С трибуны размахивает руками, что-то неслышно выкрикивая, неприметный человек. Появляется картинка — портрет гражданина Робеспьера. Для тех, кто его не узнал: внизу, под картинкой — подпись. Маленькими буквами, по-русски.

Беснующаяся толпа, топчущая людей. Гильотина, нож падает безостановочно. Отрубленные головы падают в корзину, висят, капая ярко-красной кровью, в руках палача, катятся по мостовой…

Съемки явно постановочные, но отсняты так натурально, что Флоранс не выдерживает и отворачивается.

Вот два здоровяка тащат к гильотине извивающегося Робеспьера. Удар ножа…

Снова резкий звук. Смена картинки.

Поле. Прямо на зрителя надвигается масса солдат. Сомкнутые ряды, ощетинившиеся штыками, они все ближе, ближе, ближе… Залп!

Флоранс, которая выбрала момент, чтобы взглянуть на экран, взвизгнула и спряталась обратно в одеяло, как в кокон. Один из черных эльфов, Роберт, уронил на пол полуразобранный автомат, по полу покатились детали. Господин Шарль медленно выдохнул сигарный дым.

На экране двигалась солдатская масса. Под ноги, под сапоги падали люди. Солдаты, во французской форме времен 1812 года шли и шли вперед. Карлик на коне размахивает саблей. Наполеон. Под портретом не было подписи, но, чтобы не узнать товарища Бонопарта, нужно быть совсем уже недоучкой.

109